Les titres de cette série correspondent respectivement à l'heure locale à laquelle une bombe atomique a explosé au-dessus de l'île d'Hiroshima pendant la Seconde Guerre mondiale, et à la date de l'explosion de Beyrouth en 2020.

Inspirée par les théories du biopouvoir, de la nécropolitique et de l'éco-féminisme, Marie Obegi révèle la structure de pouvoir omniprésente qui s'impose au corps physique.

Marie Obegi s'est intéressée à ce sujet lorsqu'elle vivait au Japon et s'est rendue à Hiroshima pour ses recherches. Bien qu'évoquant le souvenir de tragédies historiques, cette série a été créée en s'inspirant de questions contemporaines ancrées dans le système techno-patriarcal qui perdure.

Le travail d'Obegi établit des parallèles entre le corps individuel et un destin collectif dirigé par le capitalisme et la domination patriarcale. Bien au-delà du sujet de la guerre, ces peintures examinent l'urgence de déconstruire et de dénoncer les sophismes eurocentriques et anthropocentriques dans les domaines économique, politique et social.

La prolifération nucléaire de ces dernières années, menée par une progression du nationalisme, sert de point d'entrée à l'artiste pour aborder de nombreux autres défis mondiaux provoqués par l'exploitation capitaliste, notamment les décisions de valoriser le profit au détriment des vies humaines pendant la pandémie de Covid-19 et les inégalités socio-économiques exacerbées.

Le processus d'exploration de ce sujet est, comme toujours dans les œuvres d'Obegi, un processus qui utilise l'expérience individuelle pour explorer des questions humanitaires et politiques complexes. Ces images de souffrances sont des monotypes peints à l'huile, à l'encre et à l'acrylique sur du verre, puis imprimés sur du papier avec un baren, une imprimante manuelle japonaise. Cette technique permet d'accentuer l'instantanéité de la disparition, révélant la fragilité de la vie qui est submergée dans cette catastrophe historique. Ces visages fragmentés sont anonymes, silencieux et fantomatiques, mais constituent des traces immensément frappantes de réminiscence laissées par un mal invisible.